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丑角服饰如何表现出滑稽性的个性特点?



  丑角服饰如何表现出滑稽性的个性特点?

  古代戏曲服饰历史悠久、积淀丰厚,是中华民族艺术的精华之一,反映了中国传统艺术的文化精神和审美追求。一般认为,戏曲服饰具有程式性、可舞性、装饰性与象征性的美学特征。而作为一种特别的戏曲角色行当,丑角服饰在发展过程中又表现出滑稽性的个性特点。

  传统戏曲的许多元素和方法在当代设计中都得到充分运用,很多设计师从戏曲中汲取了创作灵感。比如现代设计中对戏曲服饰材质、色彩、装饰等方面的借鉴。

  在戏曲丑角服饰中提取灵感进行再次设计,方法很多,可以通过对款式的夸张变形,在整体造型上做写意处理;可以通过对局部图案的运用,在构图上进行重新调整;也可以运用丑角服饰中常用的色彩搭配以达到强烈的视觉冲击力;而纹样的运用,则要在符合整个服装的个性的基础上进行元素重组和再造,要有选择性和创新性,给人以整体的美感。

  2007年,中国时装设计师文波在米兰国际时装周上展示了一系列作品,从戏曲的蟒袍中获得灵感,和丑角服饰中的蟒袍有异曲同工之处。其一系列的服装以鲜艳的纯色为底色,以极富中国特色的盘龙等图案饰边,将传统的图案及面料与国际流行的男装款式相结合。纽约的奢侈品老牌设计师Ralph Lauren把目光瞄准了中国元素,他的系列化创作,着眼于让人着迷的京剧,特别是那些复杂的京剧印花。他所创造的系列服饰中隐含着华丽,大面积的黑色搭配了少量的鲜艳色彩,极端克制地使用中国元素,而不是全身上下铺满符号。这些京剧元素将服装塑造得简洁、优美、神秘撩人。同时,这组设计中还加入了龙纹、植物纹等中国戏曲服装常用的纹样。

  纵观当代服装艺术乃至整个艺术设计,戏曲灵感服装以及丑角灵感服装出现了多元化的表达方式,注重材质感的中国化、色彩的中国味、服装结构以及图案创新的中国元素。

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